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　　當今的中國電影，可謂大片如云，產業興盛。但要說到涉農電影，恐怕連影迷也很難列出五部片名。近期國家電影局通報稱，2018年全年共生產電影1082部，其中故事片902部，總票房超過600億元。根據另一份研究報告粗略統計，從1978年至今，較有影響的國產涉農電影總共不過幾百部，這個體量，還不及2018年一年的國產故事片產量。銀幕上農民形象越來越少了。

　　為何銀幕上農民形象越來越少了?這突然成了一個時代之問。作為世界第二大經濟體，全球規模最大、城市化速度最快的國家，8億農民為全社會貢獻了強大的勞動力，在我國依然具有基礎性地位。電影生產卻對農民有選擇地進行了遮蔽，涉及農民形象的電影少之又少。無獨有偶，關于電影中農民形象的研究也少得可憐。在這樣的矛盾之下，絕不能放任農民形象的整體流失，鄉土文藝亟待復興。

　　誠然，涉農影視作品減少的原因是多方面的。造成這種缺失的核心因素是社會的價值觀轉變，導致電影人、普通觀眾對農民的習慣性忽視。影視創作需要高額的資金投入和專業技術，城鎮化的推進加深了農村、農民的“邊緣化”程度，多數觀眾更愿意從觀影中獲得愉悅感或超越性體驗，反映農村現實的電影并不受歡迎。在市場化運作的當下，票房和流量自然成為主導，涉農影視靠邊站也在情理之中。與此同時，“涉農無小事”增加了涉農題材作品創作的難度。

　　涉農影視的回歸需要做活政府、商業兩個市場。一是政府資本運作下的涉農影視作品要專注于宣傳、詮釋政策的同時提高藝術性，以高質量的作品創作占領商業市場。二是商業資本運作下的涉農影視作品要立足于針砭時弊，以影視作品這樣的大眾化藝術改變傳統落后觀念、講好奮發向上的新時代農民、農村故事。從兩個層面創作出直擊內心、觀眾喜歡的涉農影視作品。

　　鄉土文藝的復興還要抓住出路、平臺兩個關鍵。要不斷拓寬涉農作品的出路，電影、電視劇、紀錄片、宣傳片等形式都應該運用起來，并結合各個形式的自身特點將中國特色的鄉土文化進行全面呈現。此外，還要創新作品播出平臺和手段。可以借鑒網劇的做法，逐步探索將涉農影視作品在網絡平臺播出。同時，規范快手這樣的直播平臺，讓主流的涉農作品占有一席之地，以喜聞樂見的形式傳播鄉土文化。

　　(來源：多彩貴州網)